Thilo Flokerts, »Topotek 1 - Martin Rein-Cano, Lorenz Dexler, Rosemarie Trockel. Eine Landschaftsskultpur für München« hrsg. von Thilo Flokerts, Basel: Birkhäuser, 2011, pp. 132-133 |
Carlos Basualdo, »Writing without Literature (or Painting as a Construction Site)« in: Painting Zero Degree Independent Curators International, New York, 2000, S. 20 |
Peter Beye, Auf Papier. Kunst des 20. Jahrhunderts aus der Deutschen Bank Ostfildern-Ruit (Cantz Verlag), 1995, S. 294-195 |
Konrad Bitterli, »Spiegelungen und Reflexionen: die Wandstücke« in: Karin Sander Ostfildern-Ruit (Cantz Verlag), 1996, S. 26-33 |
René Block, Orientation, 4. Biennale Istanbul Istanbul Foundation for Culture and Arts, 1995, S. 250-251 |
Kimberly Bradley, »A Development Proves Uplifting« in: The New York Times, New York, 13.1.2011, p. D5 |
Margrit Brehm, »Woher kommen wir? Wohin gehen wir? Wohin fahren wir in Urlaub?« in: MINIMAL - MAXIMAL Neues Museum Weserburg, Bremen 1998, S. 36-37 |
Jürgen Brodwolf, 2. Dorfsymposion Süssen Staatliche Akademie der Bildenden Künste, Stuttgart 1985 |
Markus Brüderlin, Aura Wiener Secession, Wien 1994, S. 46-49, 75, 109-110 |
Joachim Büchner, »Zur Geschichte der Installation, Grenzüberschreitungen der Künste« in: Klang - Bewegung - Raum Sprengel Museum Hannover, 1990, S. 39 |
Sabine Dylla, in: Karin Sander Ostfildern-Ruit (Cantz Verlag) 1993, S. 4-5 |
Kathrin Elvers-Svamberk, »Karin Sander. Der Raum als Situation« in Vernissage Heidelberg (Vernissage-Verlag) 2002, S. 415 |
Max Estenger, Meg O'Rourke, After Reinhardt Tomoko Liguori Gallery, New York 1991, S. 6, 1618 |
Peter Friese (Hg.), Karin Sander Katalog zur Ausstellung im Kunstverein Ruhr, Essen, 2000, mit Beiträgen von Leonhard Emmerling, Peter Friese, Harald Welzer und James E. Young. |
Michel Gauthier, »Biography in Progress. Karin Sander« in: Art Présence Pléneuf Val André, Nr. 20, 1996, S. 5253 |
Michel Gauthier, »Le stade du reflet. Sur les pièces murales de Karin Sander« in: Art Présence Pléneuf Val André, Nr.17, 1996, S. 211 |
Jeremy Gilbert-Rolfe, »Beauty and the Contemporary Sublime« New York (Allworth Press) 1999, S. 7880 |
Jeremy Gilbert-Rolfe, »Das Schöne und das Erhabene von heute« Berlin (Merve Verlag) 1996, S. 37 |
Dietmar Glatz, »Anbei eine kleine Prozessbeschreibung« in: Europa Afrika. 7. Triennale der Kleinplastik Stuttgart (Cantz Verlag und Trägerverein der Triennale der Kleinplastik e.V.) 1998, S. 202203 |
James Goldwasser, »Absence Visible: Karin Sander's Empty Spaces« in: Arts Magazine, New York, Nr. 3, November 1991, S. 6163 |
Birgit Hamm, »Wollen wir tauschen?« in: mobil, Das Magazin der Deutschen Bahn, Hamburg: G + J Corporate Editors GmbH, 04.2011, pp. 82-84 |
J. G. Herman, Karin Sander Galerie Ute Parduhn, Vera Engelhorn Gallery, Düsseldorf, New York 1989. |
Friedhelm Hütte, Arte Contemporáneo de la collección Deutsche Bank Deutsche Bank, Madrid/Frankfurt am Main 1996, S. 3031 |
Gudrun Inboden, Leiblicher Logos. 14 Künstlerinnen aus Deutschland Institut für Auslandsbeziehungen, Stuttgart 1995, S.100112 |
Gudrun Inboden, »in der kunst willen in heimlicher perspectiua« Karin Sanders Verräumlichungen in: Karin Sander Staatsgalerie Stuttgart, Ostfildern-Ruit (Cantz Verlag) 2002, S.12-41 |
Frida Björk Ingvarsdóttir, »Yfirbord og innrimadur« in: Lesbók Morgunbladsins Reykjavik, 24. März 2001, S.1617 |
Fritz Jacobi, »Geometrie als Gestalt Die bildende Kunst im Spannungsfeld von elementarer Form und konzeptueller Anschauung« in: Geometrie als Gestalt Neue Nationalgalerie Staatliche Museen zu Berlin Ostfildern-Ruit (Cantz Verlag) 1999, S. 3233, 140, 174 |
Jean-Baptiste Joly, Linien & Zeichen Akademie Schloss Solitude, Stuttgart 1996, S. 4851 |
Jean-Baptiste Joly, Solitude im Museum Solitude au Musée Staatsgalerie Stuttgart, Musée d'Art Moderne de St. Etienne, Stuttgart 1996, S.138147 |
Hannelore Kersting, »Karin Sander« in: Städtisches Museum Abteiberg Mönchengladbach. Ein kommentierter Bildband Städtisches Museum Abteiberg, Mönchengladbach 2001, S. 3233 |
Hannelore Kersting, »Passagen zwischen Kunst und Wirklichkeit« in: Karin Sander, Städtisches Museum Abteiberg, Mönchengladbach 1992 |
Anne Krauter, Karin Sander Vera Engelhorn Gallery, New York 1988 |
Joachim Kreibohm, »Wandstück, poliert, 1998« in: MINIMAL MAXIMAL Neues Museum Weserburg, Bremen 1998, S. 208209, 211 |
Kim Levin, »Choices« in: Village Voice, New York, 26. Mai 1994 |
Karin Leydecker, »1:10« in: Frankfurter Allgemeine Zeitung, Frankfurt am Main, 9. Oktober 1999, S. 48 |
Jean-Charles Masséra, »Karin Sander, polir aux passages« in: Art Press, Paris, Nr.179, April 1993, S. 2425 |
David McCarthy, »The Nude: That Darling of the Artists, that Necessary Element of Success« in: The Nude in Contemporary Art The Aldrich Museum of Contemporary Art, Ridgefield 1999, S. 88 |
Johannes Meinhardt, »Das Außen, das Geräusch und die Kontingenz« in: Karin Sander, Dragoco-Stipendium für junge Künstler, Holzminden 1990 |
Johannes Meinhardt, »Karin Sander. Ausstellung als Situation und Ausstellung der Situation« in: Kunstforum International, Ruppichteroth, Nr.144, März/April 1999, S.188199 |
Johannes Meinhardt, »Karin Sander« in: Zoom Ansichten zur deutschen Gegenwartskunst Sammlung Landesbank Baden-Württemberg, Stuttgart 1999, S. 9699 |
Friedrich Meschede, 1:1 vs. 1:10 oder wie Werner Meyer einer Veränderung im Werk von Karin Sander Modell stand in: Karin Sander Staatsgalerie Stuttgart, Ostfildern-Ruit (Cantz Verlag) 2002, S.68-79 |
Frederic Montornés, »Karin Sander« in: Parc Humà. Una exposició de criatures globals Institut de Cultura, Barcelona 2002, S. 7477 |
Sabine Müller, »Einblick« in: Karin Sander, Sprengel Museum Hannover, 1995 |
Alfred Nemeczek, »Dennoch Malerei« in: Das Bild der Kunst. Vom Pattern Painting zum Crossover. Künstler, Szene und Tendenzen 19791999. Eine Bilanz zum Ende des 20. Jahrhunderts. ART Das Kunstmagazin, Hamburg 1999, S. 224225 |
Meg ORourke, Behind Bars Thread Waxing Space, New York 1992, S. 2223 |
Harry Philbrick, Living with Contemporary Art The Aldrich Museum of Contemporary Art, Ridgefield 1995, S. 4851 |
Monty Di Pietro, »Pointing a Laser at a Detached Future« in: The Japan Times, Tokio, 16. September 2000 |
Carina Plath, »Lautlose Regie. Zu den Arbeiten von Karin Sander« in: Das Kunst-Bulletin, Zürich, Nr.11, November 1995, S.1419 |
Jochen Poetter, »Licht ins Dunkel der Gedanken, zu den Raumzeichnungen von Karin Sander« in: Zeichnung und Raum. Ars Viva, Kulturkreis im BDI, Köln 1994, S. 2745 |
Doron Polak, Ryszard Wasko Markers An Outdoor Banner Event of Artists and Poets for Venice Biennale, Venedig (Projective) 2001, S.158 |
Barbara Pollack, »Isa Genzken, Eva Hesse, Karin Sander« in: Art News, New York, November 2001 |
Fabian Reimann, »Karin Sander« in: MINIMAL MAXIMAL, Neues Museum Weserburg, Bremen 1998, S. 206207, 210 |
Halldór Björn Runólfsson, in: nu: the nordic art review, Stockholm, Bd. III, Nr. 34, 2001, S.108109 |
David Ryan, »Transverse Spaces« in: contemporary visual arts, Nr. 27, März/April 2000, S. 3237 |
Gabriele Sand, »Raum im Raum Anschaulichkeit als Ereignis« in: Karin Sander, Sprengel Museum Hannover, 1995 |
Karin Sander, und Joachim Heusinger von Waldegg Neue Kunst im Hagenbucher, 13 Räume 13 Eröffnungen der Klasse Sander, Staatliche Akademie der Bildenden Künste, Karlsruhe 1996 |
Karin Sander, »Karin Sander: Das muss ich sehen« in: Monopol. Magazin für Kunst und Leben, Berlin: Juno-Verlag, Bd. 2/2011, p. 114 |
Kerri Scharlin, The Big Nothing Or Le Presque
Rien The New Museum of Contemporary Art, New York 1992 |
Jochem Schneider (Hrsg.), »Alter Postplatz Waiblingen« in: Offene Räume Open Spaces, KulturRegion Stuttgart Stuttgart (Edition Axel Menges) 2000, S.194199 |
Christoph Schreier, »Karin Sander« in: Artist Kunstmagazin, Bremen, Nr.17/18, 1993, S. 2427 |
Christoph Schreier, »Kunst als Erkenntnismedium« in: Karin Sander, Ostfildern-Ruit (Cantz Verlag) 1994, S.1315, 5254 |
Andrea K. Scott, »An Eloquent Silence, The Question of Gender in Art« in: Tema Celeste, Syracus, Herbst 1992, S. 8283 |
Roberta Smith, »Karin Sander« in: The New York Times, New York, 5. Mai 2000 |
Der Spiegel, »Kunst aus dem Automaten« in: Der Spiegel, Hamburg, Nr. 39, 1999, S. 298 |
Marianne Stockebrand, »Raum als Material« in: Karin Sander, Ostfildern-Ruit (Cantz Verlag) 1993, S. 811 |
Yumi Takaishi, »Karin Sander« in: Tenpyo, Tokio 2000, S.127128 |
Ellen Tepfer, »Object and Authorship: Pictorical Practice in the 1990s« in: Painting Zero Degree, Independent Curators International, New York 2000, S. 4446 |
Anne Umland, Karin Sander. Project 46 The Museum of Modern Art, New York 1994 |
Anne Umland, »Reflektierender Raum Reflecting Space« in: Karin Sander, Ostfildern-Ruit (Cantz Verlag) 1994, S. 812, 4751 |
Gregory Volk, »Enclaves of Unfamiliarity« in: Karin Sander, Ostfildern-Ruit (Cantz Verlag) 1994, S.1621, 5559 |
Gregory Volk, »Hybrid Encounters« in: Sculpture, Washington, DC, Bd.18, Nr.10, Dezember 1999, S.1623 |
Gregory Volk, »Karin Sander, Ragna Róbertsdóttir, Kristján Gudmundsson, Finnbogi Pétursson« i 8 galleri, Reykjavik 2000 |
Gregory Volk, »Karin Sander. Ein Porträt« in: Neue Bildende Kunst, Berlin, Nr. 2, 1996, S. 3235 |
Harry Walter, »Body-Scan« in: Johann-Karl Schmidt (Hrsg.), ABR Ornament und Versprechen Galerie der Stadt Stuttgart, Stuttgart (Quantum Books) 2001, S.112119 |
Ryszard Wasko, »Karin Sander« in: The Artists Museum, International Provosional Artists community, The Artists Museum Executive Committee, Lodz 1996, S.167, 169, 173, 177, 192, 193, 209, 502 |
John S. Weber, »Karin Sander« in: 010101 Art in Technological Times The San Francisco Museum of Modern Art, San Francisco 2001, S. 128131 |
Max Wechsler, Spekulationen über Karin Sander in: Karin Sander Staatsgalerie Stuttgart, Ostfildern-Ruit (Cantz Verlag) 2002, S.42-49 |
Peter Weibel, Der Anagrammatische Körper und seine mediale Konstruktion ZKM, Karlsruhe 2000, S.65 |
Peter Weibel, Pittura Immedia Malerei in den 90er Jahren, Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum, Graz 1995, S.127 |
Harald Welzer, »Der Rücken der Dinge« in: Karin Sander, Ostfildern-Ruit (Cantz Verlag) 1993, S. 1417 |
Harald Welzer, »Die Wandstücke, Schrödingers Katze und einige Überlegungen zur Überlagerung von Zuständen« in: Farbe. Malerei der 90er Jahre, Kunstmuseum Bonn, 1996, S. 7483 |
Harald Welzer, »Figura Kurator« in: Europa Afrika. 7.Triennale der Kleinplastik, Ostfildern-Ruit (Cantz Verlag u. Trägerverein der Triennale der Kleinplastik e.V.) 1998, S. 202203 |
Harald Welzer, »Je näher man ein Ei ansieht, desto ferner blickt es zurück« in: Kunstpreis Villa Romana, Villa Romana, Florenz 1994, S.3144 |
Harald Welzer, »Karin Sander. Stadtraum tapeziert« in: vor ort, Schul- und Kulturamt, Langenhagen 1993, S.1929 |
Harald Welzer, »Mizelle« in: Karin Sander, Ostfildern-Ruit (Cantz Verlag) 1996, S. 3639 |
Beat Wismer, Karo Dame. Abstrakte Kunst von Künstlerinnen des 20.Jahrhunderts Aarauer Kunsthaus, Aarau 1995, S. 404407 |
Roland Wäspe, »Vergrössern und Verkleinern. Eine Raumfolge im Kunstmuseum St.Gallen« in: Karin Sander, Ostfildern-Ruit (Cantz-Verlag) 1996, S. 2225 |